肥姐走了，她的獨女在母親過身翌日站出來面對傳媒，交待母親身後事安排，並謝過各界對其母親的愛戴及慰問。大家都預算欣宜會出來交等事件，即使今日不出來，明日或後日也會出來跟觀眾見面。肥姐的冒起具有傳奇色彩，試問在追求「瘦、型、病態」的今日，還能讓一個二百磅肥藝員大紅大紫嗎？這是上一代才會發生的事。如果在這個世代可以重演，那就是神話。

肥姐的成功是無可置疑的，世上每個華人社區都懂得誰是沈殿霞。但人總逃不過生老病死。她年老；她生病；然後她離去。意外是死亡來得這麼快，不意外也是因為死亡終於來到。

死亡來到時，你或許預計得到，但往往是不能預算。根據《明報》今天的報道，青文書屋老闆羅志華前日被發現於貨倉內給廿多箱書壓住，懷疑於十多日前被重物壓住失救而死，被發現時屍身已經嚴重腐難。文化人形容他的死富有「黑色幽默」。

倘若要估計自己的死因，正路是病、交通意外…… 萬萬也猜不到是給書壓死吧！如果他不是因屍身嚴重腐難才給人發現，又令人聯想到血肉與紙張混在一起模糊一遍、屍蟲處處的情況，他的死，相信是十分優雅的一種。不過，死於自己喜歡的地方，跟生前最愛的物品一起，做鬼也風流。這總好過老年在老人院過，然後死在醫院，身上穿著醫管局給你的格仔衣!

在 Xavier Giannoli 導演的《When i was a singer》中，有一場戲描寫大鼻子情聖Gerard Depardieu 色演的中年酒廊歌手，跟由Cecile de France 色演的年輕單親物業經紀看完樓盤後跑去跳茶舞。兩人在舞池中兜兜轉轉，身體跟心靈搖晃之間，眼神不經不覺地出賣了自己的情感。兩人都是曾經滄海，害怕認定。舞還未跳完，轉頭便跑。然而，人或許逃得掉，但心怎能逃。

要愛上的人始終都會愛上，愛不到結局，它會再來，正如火焰要把所有東西都燒至殆盡煙消。

就如另一部電影《無痛失戀》，占基利與琪溫斯基無論分開多少次，洗去多少記憶，愛不到結局，始終都是重新愛上。愛情浪漫，亦甚殘酷。

我想起了內地男演員陳坤。眉清目秀的他跟記者說，希望挑一個由自己「追」回來的女友，因為他現在有太多人照顧了，想找一個由他照顧的女孩。多麼奢侈的一句話！

如此瘋狂又漫浪的行為，令當時的日本政府尷尬不已，但卻為文藝界造就題材，百寫不厭。今屆香港亞洲電影節選影、由塙幸成導演的《三億日元極盜初戀》，便以這宗劫案為題材。

六七十年代是革命年代，也是無力的年代，日本也難免受世界潮流影響。信奉理想主義的新左翼和反對日本中央集權的京都大學學生，經常與防暴警察發生衝突，彷彿心中的激情非要以流血來表達不可，因此送命的學生多不勝數。《三》正以此為故事背景，描述一群對前途感到無力的年青人，每夜蒲吧吹水、打架、搞文藝、搞政治。

寄居在伯父家的女主角美鈴，因為想跟親生哥哥一起而到酒吧留連，同時結織了這群年青人，其中一人是東京大學學生岸。戲中的岸是高官子弟，同為反政府份子，亦是策劃這個驚天劫案的主腦。他愛美鈴，但從來沒有表白，反而要這位中學還未畢業的小女孩跟他合謀打劫，共同經歷人生最震撼一次。

不知這齣電影是先有劇本後選角，還是先有主角後選片。《三》基本上是日本人氣偶像宮崎葵的個人表演，她的胞兄宮崎將，在片中亦色演其親兄亮，東大學生岸則由新進小生小出惠介飾演。從選角可看到，這正正是一齣為年青偶像度身訂造的電影。但你還是要佩服導演，因為他找到一個尚算有故事內容的戲本給這群偶像派演員演出，不是隨便拼湊畫面。作為一部娛樂片，的確可以一看。

值得一提的是小出惠介，他在《三》片中不苟言笑，樣子還有點酷，演活了那個內心瘋狂外表冷傲的大學生，這與他在日本藝能界走的陽光男孩路線大大不同。而我對他的喜愛只留於扮演岸和沒有笑容時，他列齒大笑時的模樣認真不敢恭維。大學時代可能是一生中是最瘋狂和浪漫的時候，我這個大孩子一直愛著那些有理想，又狂瘋的怪人，所以對岸亦情有獨中。

《三》還有一個小破綻。沒有家庭溫暖的美鈴，十六歲生日當日回家跟伯娘說：「我可否晚一點回家，因為我今天已經十六歲了。」但她在酒吧要求加入哥哥的圈子時，口中卻說着：「我不想長大」。試問十六歲的孩子，那會不想長大？世上只有成年人才不想長大。或許這反映了寫劇本的人用成人心態去寫，令矛盾出現。

延申導讀